Prácticas artísticas participativas, relaciones sociales de carácter emancipatorio
Palabras clave:
sociología del arte, crítica artística, arte participativo, fashionart, Silvana AmorosoResumen
El presente texto tiene por objetivo seguir la trayectoria de algunos conceptos teóricos establecidos en el paradigma del «viraje participativo», que asumen una expresión particular en la gama de la fashionartist cuencana Silvana Amoroso; quien gracias a su visión filosófica y estética puede ser considerada una intelectual de la moda. No se pretende reducir la gama Alterotopías. Formas periféricas de vestir, a la presencia de algunos conceptos teóricos señalados en este trabajo. En cambio, podemos, a través de conceptos que dan cuenta del «viraje participativo» como paradigma cultural posmoderno, ubicar la gama dentro de las prácticas artísticas participativas. Veamos entonces cómo a través de los cuatro momentos (Intimidad, Umbilical, Fraternal y Singular) de la propuesta de Silvana, se entrevén los referentes filosóficos (el ser singular plural o «nosotros» y la singularidad cualsea), sociológicos (participación, comunidad y territorialidad) y estéticos (estética relacional), del cambio de paradigma de los objetos a los sujetos.
Descargas
Citas
Agamben, G. (1996). La comunidad que viene. (s. l.): Pre-textos.
Aguilar, G. (2010). La interacción, la interpretación y la implicación como estrategias participativas. Time Divisa de Antonio Vega Macotela [en línea]. En Arte y Políticas de Identidad, vol. 3. Recuperado de http://revistas.um.es/api/article/view/117381/0
Alonso Freyre, J. (2008, oct.-dic.). El discurso comunitario en la práctica interventiva. Islas, 50(158), 44-53.
Alonso Freyre, J., Pérez Yera, A., Rivero Pino, R., Fernández, R. y Riera Vázquez, C. M. (2004). Autodesarrollo comunitario: crítica a las mediaciones sociales recurrentes para la emancipación humana. Santa Clara: Feijóo.
Amoroso Peralta, S. M. (2018). Alterotopías: propuesta estética para la generación de formas periféricas de vestir en Cuenca-Ecuador 2015. (Tesis previa a la obtención del título de magíster en Estudios del Arte). Cuenca: Universidad de Cuenca.
Bishop, C. (2012). Artificial hells. Participatory Art and the Politics of Spectatorship. Recuperado de http://esferapublica.org/nfblog/infiernos-artificiales-arte-participativo-y-politicas-del-espectador/.
Bourriaud, N. (2002). Relational Aesthetics. París: Presses du reel.
Guil, C. (2006). Exposición: Pintura, escultura y fotografía se dan cita en la Galería Arte y Diseño para “No perder los sentidos”. Recuperado de https://www.20minutos.es/noticia/80235/0/Pintura/escultura/Arte/#xtor=AD-15&xts=467263.
Lind, M. (2007). The Collaborative Turn. En Billing, J., Lind, M. & Nilsson, L. (Eds.). Taking the Matter into Common Hands: On Contemporary Art and Collaborative Practices. Londres: Black Dog Publishing.
Milevska, S. (2006). El arte participativo: Un cambio de paradigma de los objetos a los sujetos. Publicado en Denken Pensée Thought Mysl…, Criterios, E-zine de pensamiento cultural europeo. La Habana, 2014, páginas 190-197.
Nancy, J. L. (2000). Being Singular Plural. (Traducido por Robert D. Richardson y Anne O’Byrne). Stanford: Stanford University Press.
Sack, R. D. (1986): Human Territoriality: Its theory and history. Cambridge: Cambridge University Press.
Santiago Juárez, R. (2010). El concepto de ciudadanía en el comunitarismo [en línea]. En Cuestiones constitucionales, (23), 153-174. Recuperado de http://www.scielo.org.mx/pdf/cconst/n23/n23a6.pdf
Soja, E. W. (1971): The political organization of space. Washington: Association of American Geographers.
